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Dans le faisceau d'une lampe de poche qui perce la nuit, un livre rapporté du Japon s'ouvre sur un paysage. Léone, deux ans et demi, montre un point à peine perceptible dans le ciel bleu du dessin. « Regarde, dit-elle, on dirait une petite fleur japonaise qui n'est pas encore née. » Que discerne-t-elle, au-delà de la page ?
Dans le faisceau d'une lampe de poche qui perce la nuit, un livre rapporté du Japon s'ouvre sur un paysage. Léone, deux ans et demi, montre un point à peine perceptible dans le ciel bleu du dessin. « Regarde, dit-elle, on dirait une petite fleur japonaise qui n'est pas encore née. » Que discerne-t-elle, au-delà de la page ?
Dans le faisceau d'une lampe de poche qui perce la nuit, un livre rapporté du Japon s'ouvre sur un paysage. Léone, deux ans et demi, montre un point à peine perceptible dans le ciel bleu du dessin. « Regarde, dit-elle, on dirait une petite fleur japonaise qui n'est pas encore née. » Que discerne-t-elle, au-delà de la page ?
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Dans le faisceau d'une lampe de poche qui perce la nuit, un livre rapporté du Japon s'ouvre sur un paysage. Léone, deux ans et demi, montre un point à peine perceptible dans le ciel bleu du dessin. « Regarde, dit-elle, on dirait une petite fleur japonaise qui n'est pas encore née. » Que discerne-t-elle, au-delà de la page ?
À travers une courte pièce où les silences pèsent autant que les mots, Maeterlinck, maître du symbolisme, dépeint la plus difficile des annonces : celle de la mort d’un être cher. Cédric Delorme-Bouchard s’empare de cette fable de l’indicible en sublimant la fine articulation entre l’intérieur et l’extérieur, entre le conscient et l’inconscient, entre le quotidien et l’invisible. Portée par un chœur hors du temps et huit comédiens confinés dans l’instant fatidique, l’œuvre se déploie telle un requiem contemplatif sur la fragilité de l’expérience humaine. Un rituel de mots, de voix et de corps, qu’une lumière soudaine brise en mille éclats.
À travers une courte pièce où les silences pèsent autant que les mots, Maeterlinck, maître du symbolisme, dépeint la plus difficile des annonces : celle de la mort d’un être cher. Cédric Delorme-Bouchard s’empare de cette fable de l’indicible en sublimant la fine articulation entre l’intérieur et l’extérieur, entre le conscient et l’inconscient, entre le quotidien et l’invisible. Portée par un chœur hors du temps et huit comédiens confinés dans l’instant fatidique, l’œuvre se déploie telle un requiem contemplatif sur la fragilité de l’expérience humaine. Un rituel de mots, de voix et de corps, qu’une lumière soudaine brise en mille éclats.
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À travers une courte pièce où les silences pèsent autant que les mots, Maeterlinck, maître du symbolisme, dépeint la plus difficile des annonces : celle de la mort d’un être cher. Cédric Delorme-Bouchard s’empare de cette fable de l’indicible en sublimant la fine articulation entre l’intérieur et l’extérieur, entre le conscient et l’inconscient, entre le quotidien et l’invisible. Portée par un chœur hors du temps et huit comédiens confinés dans l’instant fatidique, l’œuvre se déploie telle un requiem contemplatif sur la fragilité de l’expérience humaine. Un rituel de mots, de voix et de corps, qu’une lumière soudaine brise en mille éclats.
Bienvenue au concert-gala-karaoké d’Awards, une soirée aussi déjantée qu’apocalyptique. Têtard Data, la famille Tardif et leurs invités y célèbrent l’excès sous toutes ses formes, qu’il s’agisse d’avancées technologiques ou de vacances de rêve couronnées de prix d’honneurs absurdes. Pourtant, aux portes de cette flamboyante mascarade, c’est la planète au complet qui se consume loin des regards. Alors qu’au dehors le Grand Brasier fait rage, sur la scène d’Awards son feu dévore les planches, échauffe les sens et embrase les esprits d’une bouillonnante poésie.
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Bienvenue au concert-gala-karaoké d’Awards, une soirée aussi déjantée qu’apocalyptique. Têtard Data, la famille Tardif et leurs invités y célèbrent l’excès sous toutes ses formes, qu’il s’agisse d’avancées technologiques ou de vacances de rêve couronnées de prix d’honneurs absurdes. Pourtant, aux portes de cette flamboyante mascarade, c’est la planète au complet qui se consume loin des regards. Alors qu’au dehors le Grand Brasier fait rage, sur la scène d’Awards son feu dévore les planches, échauffe les sens et embrase les esprits d’une bouillonnante poésie.
Bienvenue au concert-gala-karaoké d’Awards, une soirée aussi déjantée qu’apocalyptique. Têtard Data, la famille Tardif et leurs invités y célèbrent l’excès sous toutes ses formes, qu’il s’agisse d’avancées technologiques ou de vacances de rêve couronnées de prix d’honneurs absurdes. Pourtant, aux portes de cette flamboyante mascarade, c’est la planète au complet qui se consume loin des regards. Alors qu’au dehors le Grand Brasier fait rage, sur la scène d’Awards son feu dévore les planches, échauffe les sens et embrase les esprits d’une bouillonnante poésie.
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Créée à Paris par l’auteure et comédienne Noémie de Lattre et nommée aux Molières en 2020 dans la catégorie meilleur spectacle solo, la pièce Féministe pour Homme, croisement brillant entre le théâtre et le stand-up, est enfin présentée au Québec. Dans ce manifeste irrévérencieux et provocateur, la comédienne Sophie Cadieux brûle les planches en disséquant sans complexes une foule de sujets sensibles. Elle pose un regard féministe et moderne sur les hommes et les femmes, les relations de couple, la publicité, la famille, la carrière, la sexualité.
Créée à Paris par l’auteure et comédienne Noémie de Lattre et nommée aux Molières en 2020 dans la catégorie meilleur spectacle solo, la pièce Féministe pour Homme, croisement brillant entre le théâtre et le stand-up, est enfin présentée au Québec. Dans ce manifeste irrévérencieux et provocateur, la comédienne Sophie Cadieux brûle les planches en disséquant sans complexes une foule de sujets sensibles. Elle pose un regard féministe et moderne sur les hommes et les femmes, les relations de couple, la publicité, la famille, la carrière, la sexualité.
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Créée à Paris par l’auteure et comédienne Noémie de Lattre et nommée aux Molières en 2020 dans la catégorie meilleur spectacle solo, la pièce Féministe pour Homme, croisement brillant entre le théâtre et le stand-up, est enfin présentée au Québec. Dans ce manifeste irrévérencieux et provocateur, la comédienne Sophie Cadieux brûle les planches en disséquant sans complexes une foule de sujets sensibles. Elle pose un regard féministe et moderne sur les hommes et les femmes, les relations de couple, la publicité, la famille, la carrière, la sexualité.